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2020-03-27 16:03:00 来源: 仙桃信息港

小霞《小霞》:晚霞的韵味 朝霞的初心

(文/爱地人)1995年,仰仗着《天空》等专辑的成功,王菲终究把此前的艺名王靖雯,又改回了她的本名王菲。在现实生活中,有钱的人喜欢任性;而在演艺圈里,着名的人则可以任性,由于你出名了,很多文娱界的规则,就会向你倾斜,谁还会觉得你的原名土,谁才会被身旁的人觉得土。

但有时候,更改艺名这样的事,其实不单单只是洋气不洋气的问题,在艺人年轻时,由于还根本没有能力对抗唱片工业的体系,所以在一定程度上,终究只能接受被改名这个事实。而一个新人进入乐坛,又未尝仅仅只是改名的问题,她一样还必须接受工业化体系对她的塑造。

小霞《小霞》专辑封面

这类商业化的塑造,有成功也有失败,但很多时候,即使获得了在世俗眼里巨大的成功,也未必一定是歌手自己想要的。所以,有些歌手在成名后,大大方方地换回了自己原来的名字,除换名字这个表现的行动之外,更多还有一种回到音乐初心,回到自己想要的那种我的音乐我做主的状态。曾的王菲如此,这一次的小霞一样如此。

小霞固然就是黄绮珊,虽然在这张《小霞》专辑的文字部份,她已隐藏得足够深,留给市场很多的悬念和话题,但无论是唱片的封面,还是音乐里的歌声部分,都在在说明小霞即黄绮珊,黄绮珊即小霞。只不过,人是同一个人,但这一次的小霞,或说黄绮珊,给你的音乐,已完全不是你在印象里对她的约定俗成。

作为国内唱将型歌手的代表,对黄绮珊的演绎,历来有两种极端对峙的评价,一种认为她唱得实在太牛,一种则认为她炫技炫得过度。也正是由于黄绮珊的演唱方式,尤其能够得到现场观众的认可,但反过来也让她的唱片,反而成了一种弱项。由于她在现场很多震动人的细节,有时候很难在唱片里,以感性的方式出现。而通常歌迷听唱片,更希望听到的,并不是大嗓门,而是小细节。

《小霞》就是一张以小嗓门和小细节取胜的专辑,乃至可以说由于人们之前对黄绮珊这种歌手的定式思维,《小霞》所体现出的感性和弹性,反而会给人一种出人意料的奇袭效果,也大大提高了路转粉、乃至黑转粉的概率。虽然不能说黄绮珊不大声唱歌,就是唱片成功了一半,但确切一个能把高音飙得上去的歌手,一旦在音乐里低调下来,是很容易出彩的。最少,她知道她的问题在哪儿,并且怎样做才能避免高音赶客的问题。而且,这一样意味着她会回到内心的角度,去倾诉而不是表演音乐。

《小霞》里的黄绮珊,有一种淡淡的颓废和无奈,对歌曲的掌控和拿捏,更偏向于内敛和收缩,技能则在该用的时候再带出来,所以听起来特别的感性。像《拆穿》和《爱是什么》这样的作品,更由于黄绮珊的经历使然,让这类感性以一种沉酿的方式表现出来,于细节处感受到岁月或年轮的分量及厚度。尤其是后者,很有一种小现场的感觉,既有音乐临场的Band Sound氛围感和质感,同时歌手与听者交换的距离和情绪,也保持得恰到好处。

《和你在一起》、《秘密》和《永远的诗》等作品,一样听不到黄绮珊那种标志性的霸气声线,但却在情绪的推动中,将作品里故事化的线条,清晰地出现出来。在这个基础上,情绪与技能的相结合,尤其是那些收放自若的转音运用,也才有了大隐隐于声的效果。特别是《和你在一起》这首作品,那种情绪的推动,乃至相当绵延和绵长,那个突兀终结的尾声,不仅是这首歌、也是这张专辑的一个特点,就是常常给人一种意犹未尽的感觉。

除小霞本人在演绎上积淀的处理之外,不得不说这张同名专辑的成功,还在于制作人秦的音乐设计。中慢歌的节拍,加上融入了灵魂乐的编曲元素,以Organ作为贯穿专辑的乐器主线,都让整张专辑在显得洋气的同时,也因为音乐的质感和黄绮珊的声音,有一种并驾齐驱,并终究融会的味道,而不是单纯为黄绮珊做伴奏。其中像《尤物》这类Fusion的作品,则像在整体统一的氛围中,略微激起一点小浪花,却也和整张唱片的音乐基调,保持一种很好的调和性。

专辑音乐的统一型和完整性,不但保证黄绮珊在表达上的完成度,也让整张专辑能够在音乐本身,到达概念的统一。尤其是将三个Part部分,和歌曲构成了一种粘性很高的联系,就像是在听小霞用音乐出现的一个完全故事。

而作为国内最优秀的一批爵士及Fusion乐手,秦的学院化根基,和黄绮珊的唱功技能,也能有一个很好地契合根据。在外人听起来,这样的音乐和这样的歌声,是舒服、是安逸、是顺耳,而从理论的角度来讲,秦对《小霞》这张专辑的音乐设计和取向掌控,则是以一种最公道、最科学的方式完成的,也终究给人一种非常调和的感觉。

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